Norman Briski ataca de nuevo

Leemos hoy en Página12 esta nota de María Daniela Yaccar:

Un postulado filosófico en el que se perciben huellas de Sartre y de Deleuze gira en El barro se subleva, la última obra que escribió y dirige Norman Briski. El dramaturgo vuelve a demostrar que es de los mejores a nivel local en eso de plantear ideas gigantes en cuerpos y textos, en lo particular del hecho teatral. El barro… es, como muchas obras de Briski –incluyendo la anterior, No te vayas con el amor o sin él–, una crítica al capitalismo, pero no se queda en el pesimismo sino que avanza hacia una propuesta: la configuración de una nueva subjetividad revolucionaria. “Mi sujeto (…) será acusado de inocente, boludo, trosko y anarco. Sea ésta la mejor definición del hombre que estoy buscando, y si la busco es porque ni está solo ni lo estoy yo porque me están leyendo”, escribió el autor para la contratapa del libro que contiene este texto y la novela Nagasaki de memoria (editorial Dunken).

El que no podrá ser acusado de “boludo” es el espectador de Briski, pues queda claro que con El barro… va a la caza de un público atento, desprejuiciado, ávido de preguntas y con ganas de seguir pensando cuando la obra termine. Es un trabajo extraño, alocado, en el que un solo hombre es todos los hombres (encarnados por el interesante Eduardo Misch), en donde a una escena con un perro de plástico que fallece le sigue otra en la que un reno navideño vende postales del fin del mundo con las caras de Marx y Engels. Después aparecerá un helicóptero de juguete que volará por los aires con una banana colgando. Locuras de Briski que, hay que decirlo, no son para cualquiera. Las mentes más posmodernas rechazarían, tal vez, este teatro importante, hecho de ideas potentes, que lleva a la máxima expresión su naturaleza de encuentro, de invención y de resistencia, palabras que gustan al autor.

La nota completa acá.



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